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Se si considera e si cerca di analizzare la percezione uditiva a partire dalle teorie classiche della percezione in generale ("modellate" però quasi sempre e quasi del tutto sulla percezione visiva), non si può evitare di confrontarsi con una delle teorie più controverse: la teoria dei dati sensoriali. Questa teoria, in una versione modificata e adattata opportunamente ai suoni, sembra poter avere una parziale rivincita, e questo per il fatto che un suono non sembra essere semplicemente un modo in cui l'oggetto che lo ha prodotto ci appare, come invece accade per le esperienze visive, per le quali è quasi unanimemente accettato che l'esperienza sia "trasparente". Al contrario, sembra proprio che i suoni siano oggetti distinti dalle loro sorgenti, e tuttavia li percepiamo come in grado di "dirci qualcosa" a proposito di queste ultime. Inoltre, l'estrema fragilità che caratterizza la "vita" di un suono, e cioè la possibilità che un suono ne copra un altro di minor intensità, che esso sia soggetto a cambiamenti anche molto sensibili nelle sue qualità uditive nel tempo della sua durata, che infine sia strettamente dipendente da un medium e altro ancora, rende questi oggetti privi di una "consistenza ontologica" sufficiente (soprattutto dal punto di vista delle proprietà spaziali) per farli essere a pieno titolo parte del mondo degli oggetti reali in cui comunemente ci imbattiamo.